Woodieの徒然草（人生を豊にするのは自分 ）

耳君2号をパラボラ型集音機に取り付けて自然の音を録りに行った。耳君2号はソースフォロアーのコンデンサマイクを鍼練習用の耳に埋め込んだものだ。 パラボラ集音器に耳君2号を取り付けて 4：00に起きて、いつもの近くの里山に定点観測のつもりで行く。蒸し暑い。風がないが昨日の大雨で沢の音が大きい。録音の大敵は人口音の他、風と川がある。今日は沢が騒がしい。鳥で騒がしいのは相変わらずガビチョウとヒヨドリ。その他の声は時々鳴くウグイスと一回だけ聞いたサンコウチョウ。ガビチョウがまねたのかもしれない。 東の空、雲の流れは早い 夏は鳥が静かになってしまうので面白くないが、虫の声を録ることができた。 虫は詳しくない。そのうち種名を特定してみたい。教えていただけると幸いです。 ♪(sound cloudに保存） 虫の声のソナグラム（7KHzと14KHzで鳴いている） このページ（株式会社日本エアロビデオ） を見てキンヒバリに近い感じがする。でも こっちのページ（虫の音WORLD） ではキンヒバリでは無いような気がする。鳴き分けをする種もいるという事だけど。 おまけ ついでによった海岸にカニがいた。ここで見るのは初めて。 この地で初めて見た赤いカニ（ベンケイ？アカテガミ？）

結局、ソースフォロアーの9V電源付きマイクは耳君1号の耳に埋め込むことにした。 自分の耳型がなかなか取れないためだ。少々の雨粒にも耐えられる様に100均でかったプラスチックボックスに入れた。電池の消費はピンコネクタを接続しなければ極めて小さいと踏んでいたが、そうでもなく、2週間ぐらい入れっぱなしにしておいたらすっからかんになっていた。というわけで録音が終わったらきちんと抜く事にしよう。 WM-61A改を用いた耳君2号（ステレオマイク）の電源部 電源ボックスを耳君1号に取り付けた所。蓋がつく。 あした早起き出来たらまた鳥の声を録りに行こう。

今日は大飯原発が１年３ヶ月ぶりに再稼働するとニュースが伝えている。 USTREAMではタイコに合わせたシュプレヒコールがライブ中継されている。それを1万人を超える人が見ている。 金曜日(2012/06/29)には首相官邸前に大飯原発再稼働反対の市井に人々が集まって原発再稼働のシュプレヒコールを行ったと報道があった。 自分の考えを整理するため、 原子力発電とはどういった技術なのだろうか。改めて人類の技術進歩を俯瞰して考えてみたい。 人類が言葉を持ち、交換し、蓄積できたのは他の生き物を圧倒する力となった。事実この200年科学的態度が進展普及しそれに伴い自然現象を利用した技術が次々生み出された。移動を助ける自転車、自動車、電車、飛行機、ロケットは自他のエネルギーを用い、遠隔会話が電話、携帯電話で可能となり、計算機であらゆる分野の情報が精緻化・高度化した。そしてそれらを動かすのにエネルギー特に電気エネルギーがいる。電灯線で各工場・家庭に送られているのはすべて他のエネルギーをいったん運動エネルギーに変え、それをタービンを回す事で電気エネルギーに変換している。 水力発電、火力発電、原子力発電すべてそう（太陽光発電だけは違うが）。 原子力発電も原料のウランが核分裂する時に発生する核エネルギーを使って液体の水を水蒸気に変えタービンを回すしているのは、他の発電と原理は同じで有る。ではなぜ、原子力発電だけこれほど多くの人が賛成・反対に別れて争うのか。 2011年3月福島原発1号機の爆発事故で 放射性物質が 飛散した。その飛散物質は人体に毒性を持っているのが最大の理由だ 。それも化学的毒（プルトニウム）だけでなく放射線を放つ核特有の”毒”を恐れているのだ。放射線は大きな線量は短期に致命傷を被曝した人に与える。広島長崎での被爆でもしられている。今回は低線量の被曝だ。 低線量の被曝が長期に渡ると人の遺伝子をだんだんと傷つけ細胞の癌化の原因となると見られている。チェルノブイリの原発事故では周辺の多くの子供達が甲状腺の癌を患った。この原因が原発事故由来である事は科学的に受け入れられているようだが、 それ以上にどの位の放射線を浴びるとどの位病気になるのか公式見解も曖昧で有る（正確には信じられないという思い込み）も不安を増長させている。この原子力発電の 原料自身が毒性 を持つと言うのが第一...

今日もう一つの出会いは RICHICA. 近所のショッピングモールに行ったらちょうどバンド演奏をしていた。ボーカルは今風の元気でエンタメなオネーサン、RICHICA。バンドはクールでしっかりした演奏を聴かせてくれた。場所柄、三つや四つのおこちゃまの熱い応援の中、ギター（ 皆川太一 ）がとっても良かった。最初モールを歩いているとベースがいるのと思ったらギターでウォーキング的ベースラインだった。うまかったよ、このギタリスト。WEBで調べるとバークリー音楽院出てるんだ。おっと生まれが20年違う。 また、パーカッションはドラムス＋パーカッションかと思ったほど多彩な音が出ていた。本当にパーカションだった。ハイハットを刻みながら椅子にもなるカホンっていうのかな手で様々なところで色々に音を出していた。基本的に叩き方はドラムスと同じだったかな。器用な人って感じ。ビートは正確。WEB調べると、 洗足学園音学大学ジャズコース卒だって。 大坂昌彦に師事したこともあるって。 キーボードの人が全曲作曲しているという。コード進行や編曲が何か懐かしい気がして、演奏後のCD発売会でこのキーボーダに聞くと７０年代のモータウンとか意識しているとのこと。なるほど、そのころのJ-POPSがこんな音だったんだと思う。WEBで見てみると” 音楽を始めるきっかけとなったのは、中学時代に聞いたホール＆オーツの音楽性に衝撃を受けた事”ってある。MAN EATERかな、KISS ON MY LISTかな、それともPrivate Eyeだったりして。そういえば学生時代踊りまくってたな。 PAも良かった。アコギがハウリング起こさずきれいに大きな音で聞こえたし、パーカッションもそう。キーボードがちょっと音が小さくて印象に残らなかったのは残念。 ショッピングモールでも良い音楽聞かせるんだ。ちびっ子見ながら、 こういった日々の出会いや縁（えにし）を大切にしたいなって思った。今日販売会で買ったCDを聞きながら、今を生きる若い人の曲を聴きながら懐かしい気がしていた今日である。 RICHICAさんにサインまでしてもらって。 RICHICA BANDからの引用： Vo.RICHICA　A.Gt.皆川太一　Per.冨田廣佑　Key.石毛智己

やっとついたCD: emilie-claire barlowのlike a lover。 久しぶりに家人をリビングから追い出しピュアオーディオステレオで聞いてみた。 このCDとの出会いはyahooオークションで見かけた高級オーディオ用スピーカのデモでかかっていた。そのデモが面白い。YouTubeにアップされたビデオなのだけどそんなもんで音の良さが分かるんかいって思ったけど、見てるだけでいい音が鳴っている気がしてくるからふしぎ（ リンク JBL 4310凄いわ）。さぞソースも良い音だろうと思いAmazonで注文したものが今日入荷した。同じ新品のCDが値段が違っていたので円高メリットを享受すべくイギリスから船便で送ってもらうことにしたが２週間かかった。忘れた頃に届いて今聞いている。 日本版でないのでライナーノーツはない。歌詞もない。それで良い。自分の感性で聞けるから。思いのままどんな感じか書き留めておく。 １局目はLike A Lover。声色というか、声の使い方がどこかリッキーリージョーンズに似ている。大好きな初期のリッキーのそれだ。曲のコード展開とかも７０年の頃を意識しているんじゃないかな。これだけでもこのCDは価値がある。 ２局目はベースとデュエットで始まるOn The Sunny Side Of The Street。これがYouTubeでかかっていた曲。アップテンポで定位がいい。ベースとボーカルがセンターのちょっとだけずれている位置でスキャットを自在に操りながら、その後はベースソロ。ため気味に弾くメロディーは奏者が口ずさんでいるように聞こえた。この曲をiPODに入れて持って秋葉のオーディオ屋さんを巡ろうか。 ３局目はSOMEONE TO WATCH OVER ME。リッキー・リー・ジョーンズもIt's Like This.で歌っている。リッキーもいいが、emilieもいい。 ４局目はA TIME FOR LOVE.　ふわっとした音で始まるこの曲はピアノとギター、ドラムスとでシットリ聞かせるが、ファルセットはビブラードはあまり掛けず、少しだけ鼻に抜ける声はまだ若さを感じた。トランペットは誰が弾いているんだろう。技巧派ではないが、よく謳っている。 ５局目はラテン調の名曲SO DANCO SAMBA。あのアントニオ・カル...

中古オーディオ屋でスーパーウーハーを買ってから7〜8年経つだろうか。 1989年に発売されたONKYOの SL-10 という機種で、現役で商品が店頭に並んでいた時にピアノ曲に深みが増すことにちょっとした感動を覚えて中古屋で見つけた時2万円で即購入したのだ。 スピーカのエッジのクズがエンクロージャのダクトから出てきて開けてみたら見事エッジ全体が下手っていた。これを奇麗にして、ウレタンエッジに交換することにした。写真1、と写真2がそのBefore/Afterだ。 写真1　SL-10のスピーカのエッジを交換してみた （エッジを取り除いた状態） 写真2　SL-10のエッジを交換したスピーカ また、SL-10が勝手に自己発振する様になっていたのでコンデンサの容量が抜けたと想像してこれらを交換することにした。これは電解コンデンサの容量が抜ける事でフィードバック回路の時定数が変わってしまいネガティブフィードバックがポジティブフィードバックに位相が回って知ったのでは予想した。 電解コンデンサを交換したSL-10のコンデンサ 交換した電解コンデンサ達（容量は抜けていなかった）  マルツ電波で発注しておいたオーディオ用のコンデンサを付け替えた。ただ、それだけでは詰まらないので交換したコンデンサを測ってみた。使った測定器は卓上テスタ（GBW 9000A）の付属機能。最大20μFまでしか測れなかったが、結論からすると交換した電解コンデンサの容量抜けは無かった。 測定例 定格（μF） 　　実測（μF） 10　　　　　　　10.19 10　　　　　　　10.00 4.7　　　　　　　4.78 3.3　　　　　　　3.27 1.0　　　　　　　1.01 0.47　　　　　　　0.46 というわけで直しても自己発振は直らないかも。明日組立ててみよう。

たまたま作って見たバイノーラルマイクが案外良かったので、今度はしっかり調べて作って見ようと思う。 方針と仕様は次の通り。 ステレオミニジャック対応電源付きステレオマイクロフォン仕様 パワープラグイン非対応用ステレオミニジャックコネクタ出力 右と左のバランスが良い 耳は自分の耳型に録ってその耳に埋め込み パラボラ反射器に装着可能 簡単作成、低コスト、高音質 手持ち可能 1はソニーのPCM録音機PCM-D1のマイク入力がこのタイプなため。 2は耳君1号機が右と左の聴覚でも分かる程感度が違うため。これを避けるため今度は幾つか作って比較しながら特性が同じものを作る。 3は前後の音を区別したいので自分の耳を模擬する。鍼灸用耳はドイツ人の耳型なので、伝達特性が違うらしく前後の区別が付かない。 4は鳥の声はコンサートとかと違って相対的に小さく、狙った音源を周りから区別したい。これは望遠レンズと同じ効果を狙っている。 5、6はパナソニックのコンデンサマイクカプセルWM-61Aをまた使おう。安いのが良い。 そうすると、電源は006Pを2個使い、パワープラグイン機器につないでも良い様にDCブロッキングコンデンサを直列に入れる。 制作の参考になった動画。→　http://www.nicovideo.jp/watch/sm5751977 どうせなのでパナ改と呼ばれているソースフォロアーにする。 色々webを見て回った。ShinさんのPAのページには思い入れタップリの記載が満載だがXLRに拘って居られるので、結局、オリジナルソースのLinkwirzラボの回路図を参考することにした。 http://www.linkwitzlab.com/images/graphics/microph1.gif これで良いじゃん。一応カットオフ周波数(fc)を調べたいが、PCM-D1の入力インピーダンスは分かるであろうか。 マニュアル に書いてあった。 Zin=22kΩ だ。 入出力端子 MICジャック(ステレオミニ) 入力インピーダンス22kΩ、規定入力レベル2.5mV、最小入力レベル0.7mV fc=1/(2π C Zin) なので、3.2Hzとなります。ここでCはDCブロッキングの容量である。Linkwitzの図にはR1,R2...